Coşkulu Bir Anne-Kız Komedisi – The Hollywood Reporter


İlk uzun metrajlı filminin çekildiği Sundance’e dönüş durum prömiyerini 2011’de yapan İranlı-Amerikalı yazar-yönetmen Maryam Keshavarz, festivalin ABD Dramatik Yarışması’na kalabalığı memnun eden yarı otobiyografik bir komedi-dramla giriyor. Farsça Versiyon.

Kabaca 60 yılı, iki kıtayı ve geleneksel Müslüman ailelerden queer New York’lulara kadar çeşitli kültürleri kapsayan çok kuşaklı bir aile hikayesi olan bu canlı, sevimli ama biraz burun buruna gelen çalışma, dördüncü duvarı yıkan monologlarla izleyicinin dikkatini çekiyor. şakacı açıklayıcı grafikler ve eski Amerikan ve İran pop şarkılarına sıkı koreografili dans numaraları. Geniş kadroya yönetmenin ikinci kişiliği Leila’yı oynayan Layla Mohammadi ve klasik melodram tarzında çatışan ancak sırlar uzun geri dönüşlerde açığa çıktıktan sonra sonunda birbirlerine saygı duymayı öğrenen göçmen annesi Shirin’i canlandıran Niousha Noor önderlik ediyor.

Farsça Versiyon

Alt çizgi

Tüm aile için gazlı ve eğlenceli.

mekan: Sundance Film Festivali (ABD Dramatik Yarışması)
Oyuncular: Layla Mohammadi, Niousha Noor, Kamand Shafieisabet, Bella Warda, Chiara Stella, Bijan Daneshmand, Shervin Alenabi, Tom Byrne, Shervin Alenabi, Arty Froushan, Samuel Tehrani, Jerry Habibi, Reza Hamid, Andrew Malik, Parmida Vand, Ash Goldeh, Parsa Kaffash Mia Foo
yönetmen/senarist: Meryem Keshavarz

1 saat 47 dakika

Filmin şimdiki zamanı 2000’lerin başlarında bir yerde, Brooklyn, Manhattan şehir merkezi ve Jersey City’de, kahraman ve bazen anlatıcı Leila’nın bir anne olarak Shirin, bir baba için doktor Ali Reza (Bijan Daneshmand) ve sekiz ağabey ile büyüdüğü Jersey City. Bu kardeşler güruhu hızlı bir şekilde küçük resimlerle tanıştırılır, ancak işlevlerinin hafif soytarı çocuklardan oluşan bir gevezelik korosu olmak olduğu en başından açıktır.

Okulda akademik bir yıldız olmasına rağmen, artık yirmili yaşlarında olan Leila, film yapımcısı olma hedefinin peşinden gidiyor. Kariyerine olan bu tek odaklı odaklanma, Elena (Mia Foo) ile olan kısa evliliğini çoktan bozmuş ve Leila’yı koşulsuz ilişkilerin keyfini çıkarmakta özgür bırakmıştır. Örneğin, New York’ta başrolü oynayan İngiliz aktör Maxmilian (Tom Byrne) ile anlaşıyor. Hedwig ve Kızgın İnçsahne drag kostümü giydiği bir Cadılar Bayramı partisinden sonra ve kadın cimri ama açıklayıcı bir “burka-kini” giyiyordu.

Ancak buluşmaları beklenmedik bir sonuca yol açar ve bu, herkesin endişeyle Ali Reza’nın kalp naklinden kurtulmasını beklerken, Max’i beceriksizce aile katına getirecektir. Bu sağlık krizi, birçok erkek kardeşi Shirin ile hastanede nöbet tutmaya yardımcı olmak için eve geri getirirken, Leila çoğunlukla torunuyla dans etmeyi seven ve sık sık ona evlilik için kızlık zarını korumak için erkeklerle anal seks yapmak için geçmişe dönüşler. Mamanjoon’un, Leila’nın göç etmeden önce İran’a dönen anne ve babasının karıştığı bir aile skandalından gelişigüzel bahsetmesi, genç kadının merakını uyandırır.

Film yavaş yavaş odak noktasını Leila’dan Shirin’e kaydırıyor ve her zaman çoklu görevlerin metresi olan Leila’nın ekstra gelir sağlamak için aynı anda nasıl bir GED ve bir emlakçı lisansı kazandığını açıklayan kısa hikayeler görüyoruz. İş hayatında doğal bir deha olan Shirin, satışta başarılı oldu ve göçmen müşterilere anlayışlı yaklaşımı sayesinde New Jersey’de bir Little India mahallesinin tohumlarını atmasına yardımcı oldu. Ancak tüm bu süre boyunca geçmişinden gelen bir travmanın peşini bırakmadığı ortaya çıktı; bu travma, evlendiğinde henüz 13 yaşında olan genç Şirin’in (ilk kez aktör Kamand Shafiesabet, gerçek bir keşif) sahnelerinde canlandırılıyor. Ali Reza’ya (Shervin Alenabi) gider ve köyüne taşınır.

Film Türkiye’de çekildi; Keshavarz, bir yönetmen ifadesinde İran’da çektiği son uzun metrajlı filmden sonra İran’a dönmesinin yasaklandığını açıklıyor. Dans numaraları ve keskin mizahıyla Farsça sahneler, görmeye alışık olduğumuz İranlı yönetmenlerin yaptığı filmlerden çok farklı hissettiriyor. Kültür içinde kadınlara yönelik baskıyı ve geleneğin ağır yükünü kabul ederken (bu filmin çekimleri, başörtüsü yasalarına karşı Mahsa Amini protestolarının ve ahlak polisinin başlamasından hemen önce tamamlandı), ağır tempolu, kendini ciddiye alan filmlerin hiçbiri yok. ünlü İranlı auteurlerin eserlerinde yaygın olan ağırbaşlılık. Arada sırada Keshavarz, komedinin biraz fazla geniş olmasına izin verir – örneğin, filmdeki hemen hemen herkesin bir anda bir hastane odasına tıkıldığı son sahnede – ama o zaman bile filmin bulaşıcı, gazlı enerjisine direnmek zordur.





Kaynak : https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-reviews/the-persian-version-review-1235306486/

Yorum yapın